Tamara Rojo, destacada figura de la danza en España, está al frente del prestigioso San Francisco Ballet. Su trayectoria internacional como bailarina ha sido excepcional, y su sed de conocimiento es notable, interesándose por diversas disciplinas como la historia, la política y el arte, que incorpora en su trabajo como coreógrafa y directora del ballet más antiguo de Estados Unidos. Rojo asumió este cargo tras Helgi Tomasson, quien dirigió la compañía durante 37 años. Anteriormente, Rojo fue primera bailarina y directora artística del English National Ballet de Londres. Próximamente, participará en el evento Santander WomenNow, organizado por Vocento en Madrid, que se celebrará los días 18 y 19 de junio. Rojo aspira a renovar la danza manteniendo sus fundamentos tradicionales. Afirma ser partidaria de una tradición británica que permite ciertas libertades en los montajes para conectar con el público actual.
Cuando se le pregunta sobre las diferencias entre las compañías europeas y estadounidenses, Rojo explica que, en Europa, muchas compañías son nacionales y están financiadas por el Estado o gobiernos locales, mientras que en el Reino Unido hay una combinación de financiación pública y la exigencia de éxito de taquilla. En Estados Unidos, la falta de subvención pública afecta el tipo de riesgo artístico que se puede asumir. Para ella, el sistema británico es el más equilibrado, combinando recursos públicos con la necesidad de conectar con el público.
Rojo está en su segunda temporada como directora del San Francisco Ballet y reconoce que los cambios llevan tiempo, pero ya se empiezan a notar diferencias. Como legado de Tomasson, Rojo busca construir sobre lo anterior y no eliminarlo. Sobre la adaptación del ballet clásico al siglo XXI, Rojo resalta que los clásicos perduran por sus historias universales, y sigue una tradición británica que permite libertades para que el mensaje sea entendido por el público contemporáneo.
Rojo también comenta sobre la percepción de la danza como elitista, afirmando que muchos artistas provienen de familias trabajadoras y que la danza es una herramienta para la movilidad social.
Finalmente, Rojo expresa su interés en diversas áreas culturales y su deseo de trasladar estas inquietudes a su ámbito profesional. Menciona la fascinante conexión de la danza con todas las culturas y su interés por elevar el nivel de la danza en España. También discute los desafíos de la influencia política en las subvenciones artísticas, destacando la importancia de una separación clara para asegurar la libertad cultural y artística.
